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演员请就位组和组抽签揭晓陈凯歌赵薇导或演经典戏段引猜疑

演员请就位组和组抽签揭晓陈凯歌赵薇导或演经典戏段引猜疑[热点新闻]

2019/11/20

第四季度综艺聚堆,可以说是神仙打架八仙过海各显神通,最吸引住我的毫无疑问是《演员请到位》。第六期演员都早已选好啦,宣布刚开始组和组中间进行争夺,看网络投票状况,最终决策谁去谁留。4位导演摇签結果是陈凯歌跟郭敬明一组,李少红和赵微一组,彼此分别拍攝另一方导或演的经典之作。许多网民并沒有看正片,光凭线上销售号的多张故意截屏衍化出一个新的调侃方位:郭敬明拍的《妖猫传》更好像后宮面首传,2个演员太油腻感了,他沾污了妖猫传。确实这般吗? 综艺真人秀节目,用心就输 真实看过正片的人绝情证实,综艺透剧永久性不可靠。此次确实被郭敬明的《妖猫传》打动痛哭,黄俊捷、郭俊辰、宋芸桦好多个演员的造型设计和摄像镜头展现实际效果,让这一精彩片段远远地超越了一档综艺综艺节目能够承重的规模、幅度和感情相对密度。难怪陈凯歌赞誉郭敬明:少年人之火在郭敬明导演心里熊熊烈火! 有些人男生一直长不大,看陈凯歌和郭敬明演译的不一样版别《妖猫传》,算作领悟了什么叫“少年心”。《妖猫传》整部著作公映后的用户评价是很两极分化的,**的人爱死那类唐风余韵,死客观派就会把握逻辑性、因果关系较真儿故事情节是不是有效。郭敬明在《演员请到位》上2次改写《妖猫传》,第一次黄俊捷和彭小苒再现白居易与春琴评价太妃之死底细,郭敬明**地舆解了原著,并连续了陈凯歌的幻梦,在他导演下,每一份感情全是质朴和义无反顾的,这类悠远时期的诗情画意,简直暌违许久了。而这一段,则要以原著中墨笔很少的丹龙、白龙的角度,从头开始演译太妃之死。美到**以致于很难没法仿造的极乐之宴,化身为白鹤的少年人,极其幻梦到不真正,但就是说欢歌导演心里的盛世大唐。假设说此前郭敬明受制于综艺节目舞台特效,功底严苛地遵循了影片,那麼这次的小故事则是一次冒昧的再创造发明。从第一期开始,小四就是说栏目组的观点当担,无论栏目组请他来的初心如何,郭敬明的反映也没有错过人们的等候,如同上文常说的,第一期郭敬明的破圈经典话语,让“你能永久性讨厌你讨厌的物品,但是同意它存有”这话也是广为人知,被许多人广泛引证。不少网友留言板留言表述了对郭敬明的有所改善,极力推荐。那么多观众们的称赞,也许郭敬明自身都想不到吧。人们发觉,《演员请到位》里的郭敬明,他的导演方法、审美观评判都更加老套、得当。而就仿佛博奕一般,郭敬明获得过路人有所改善的另外,也让很多影评人、营销帐号注意力不集中了。也许在她们来看,提出批评郭敬明、提出批评郭敬明组的青年人演员郭俊辰和黄俊捷就是说普世价值观吧?,因此乎新浪微博上、豆瓣电影里、今日头条上,对还没有播映的郭敬明版《妖猫传》开展了花样群嘲。对“新鲜猪肉花束”、“总流量”的没脑子黑 能够消停了 在这类竞演类综艺中演古装剧实际上十分吃大亏,因为古装戏对照相标准的规定很高,综艺级别的摄制组通常没法供货很有品质的古装剧服化道,这就要综艺的古装戏经常陷入儿戏的失帧情况。但当期的演出中,《妖猫传》的界面层次感确实十分感人至深,郭敬明对情景的提升可见一斑,终究并不一定导演都能化腐朽为神奇。郭俊辰和黄俊捷,她们的演出个人履历也不丰富多彩,更被觉得“长相超过演得”。加上综艺节目电影档期局限,演员们要在很短的時间里演译感情輸出那么重的激情片段,不可或缺郭敬明的持续指导和鼓动。影片中,黄俊捷在最终一镜没法达到**状态,能够猜测他心里的焦躁。可是郭敬明没催要他,耳濡目染地正确引导黄俊捷把过去工作中或日常生活的亲身经历转换成自身的心态,摄像镜头吸引了演员情感最圆润的一面,“记牢这一情况”,对将来的工作中也会很有效,是教之以法了。一定要称赞的也有三个演员的资金投入,能够说沒有一点彷徨,心态十分上涨,恍若画中人出生。宋芸桦是第一次演古装戏,郭敬明每一关键点都帮宋芸桦改正,除开导演的功底工作,郭敬明乃至连服化道最细微末节的物品,都帮演员们想起了前边,宋芸桦眉梢的妆面郭敬明常有亲自干涉。综艺节目中2组导演的对战,实际效果也许与很多观众们的预估不相符合,这也怪不得,人民群众对大导演的期待值会较为高,相对的规定也会更高,而综艺综艺节目通常更希望翻转的实际效果。并且,综艺节目是《演员请到位》而并不是《导演请到位》,凯歌导演和郭敬明导演对演员们的调试,实际效果全是很显著的。2个著作的完成率和演员饰演都非常好,都能引起一致,2位导演奉献了一场神仙打架。能在一档综艺里能见到这类实际效果,已经很难能可贵了。如今在我国娱乐圈、文人墨客界有一种很普遍的推卸责任基础理论,就是说著作嗝屁,而摄制组用了流量小生,那么就推卸责任给总流量准对了了。但影视剧并不是写文章,负面信息实际效果为何让一两个人背黑锅呢?根据郭敬明此次的《妖猫传》也不会太难令人见到,颜值爆表的青年人演员并不是原罪,遇到好导演、好团队,不被看中也可以创造发明惊喜。也有很多讽刺郭敬明和心痛陈欢歌的响声,郭敬明的获胜就是说借助《妖猫传》的台本优点,陈凯歌则是困在在《悲伤逆流成河》的烂台本框架结构中。“无论哪儿赢全是欢歌导演厉害”?郭敬明是仅从預告就遭受了滑铁卢?郭敬明pk陈欢歌,不管怎样,骂郭敬明就没错? 也许是郭敬明用户评价烂? 也许《演员请到位》里的郭敬明:如何也追赶不上影评人的普世价值观。和正版比照,郭敬明版《妖猫传》被踩得渣都没剩……但是,正版是准备很多年,光照相总拍了1年的影片,极乐之夜的情景,尽展盛世大唐风仪。而综艺里的《妖猫传》仅仅是拍了2天的著作。用原影片踩,这免不了要我发病一丝悲悯,难道说不应该是综艺著作和同场著作去比吗?如同一位网民常说的:郭敬明是来当导演鉴定的,成效被各大网站当做参赛选手来批。论惨,仍是郭敬明惨。二天的拍攝被很多大比拼三年的制作电影,自身就是说综艺(导演)的取得成功。妖猫传郭敬明的好還是陈凯歌的好,白龙刘昊然還是白龙郭俊辰的美,也不关键,关键的是,这一综艺在玩确实。

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《我不是药神》继片方票房分红后网络票房分红又有多少呢?居然让投资者这么惊喜!“我不是药神”《我不是药神》是有牧野执导,宁浩,徐峥共同监制的剧情片,徐峥,周一围,王传君,谭卓,章宇,杨新鸣等主演。     转眼间,2019年已经过去了1/4,‘春节档’的电影票房竞争早已落幕。但是很多投资者的眼光还是被《流浪地球》所吸引了,这部电影也成功成为继《战狼2》后在一部高票房影片,分账票房不容小视。所以可能很多人已经忘记2018年暑期档火爆的《我不是药神》,这部电影也是从2018年的众多优秀电影中脱颖而出,总票房达到了31亿之多。    该片的制作成本加上宣发成本等费用总投入7000万左右,票房31亿。按照猫眼专业版的制片方分账比例39.10%来算,片方可分账票房高达11.28亿,如果扣去制片成本,片方也净赚10个亿之多,票房回报率高达51倍。而根据徐峥在欢喜传媒中的持股比例,仅这一步戏或许就可拿到1.5亿元的分成!是一部经典的电影投资案例。那么获益者还有谁呢?当然就是我们的普通投资者了!普通投资者可以根据参投比例进行票房分红,获得的收益也是其他投资无法比拟的。在此之前就有某知名导演爆料金华王女士投资了《我不是药神》,这是近期刚公布的王女士在影片《我不是药神》这部电影的分账,王女士也是近两年才开始关注影视文化产业,遇到这部电影时觉得非常不错,于是抽出资金2万的资金参与到影片的拍摄,没想到的是当时的2万,摇身一变竟然收获了30万的回报!还有一名姓赵的女士也是属于刚刚涉足影视文化产业,觉得是个不错的机会,了解到影片《我不是药神》后决定要拿出20万参与电影的拍摄,没有想到的是电影上映后院线一期分账就到了300多万,这样的消息让找女士高兴不已,她也表示从未见过这么高的****。不仅如此,《我不是药神》的网络票房也开始分红了!赵女士就通过网络分红分得了24万之多,加上片方票房分账的300万,赵女士总共收入324万,仅仅投资了20万的赵女士通过《我不是药神》让自己赚了整整304万!而且这仅仅是第一期的分红,后期还会有更多的人通过网络点击看影片,这就表明投资者后期也可以有源源不断的网络票房分红入账!                             其实,在影视投资界,这样的高回报案例还有不少:  01▶  泰囧25岁投资人于宇昂投资《泰囧》净赚7000万。《泰囧》总票房12亿,当时有一位25岁的小伙于宇昂,抓住了《泰囧》的投资机会,参与投资大概400万,最终获得收益7000万。而投资《泰囧》成功后,媒体也是对他的创业成功多次进行报道,最年轻的电影出品人。   02▶  红海行动四川人刘力鸣投资《红海行动》成功获利1.2亿。《红海行动》这部电影累计票房高达36亿。四川电影投资人刘力鸣,投资了《红海行动》总金额的百分之十,按票房比例分成,刘力鸣纯赚1.2亿。这也是四川电影市场几年以来最大的单笔投资利润收入!     03▶  前任三南京的上班族王哥依靠前段时间热播的《前任三》狠狠地赚了一笔。因为不熟悉电影市场只投资了10万块钱,最后看到了210万收益的时候,心中只有后悔,后悔当初过于谨慎没有多投资电影。所以当我们都还沉浸在电影世界给我们带来的欢乐与忧愁的时候,很多人已经把眼光关注到了电影投资的项目当中,并在电影投资中获得了自我升值!中国电影投资项目产业已经走进了大众群体,给了大众群体一个很好的参与机会,让更多的人也可以成为电影出品人之一,参与影视投资获得票房版权分红,看到这么多人都通过电影赚钱的你,还不赶紧加入进来吗?        全民投影时代已经来临!!

2019年春节档已经初露峥嵘。**的淘票票数据显示,2月5日大年初一春节档首日的预售票房已经破1亿元。从预售成绩看,韩寒导演的《飞驰人生》、宁浩导演的《疯狂的外星人》、周星驰导演的《新喜剧**》分列前三强,《流浪地球》、《廉政风云》、《神探蒲松龄》则位居第二梯队, 第三梯队则包括《情圣2》、《小猪佩奇过大年》、《熊出没·原始时代》。而从1月10日陆续开启预售至今,2019年春节档期的多部电影的路演已经轮番登场开启预热,新版海报层出不穷,各种电影主题曲和预告片轮番轰炸不断吸引眼球,背后各种资源都在蓄势待发。预售成绩显然不能代表最终结果。群雄逐鹿,究竟谁能在春节档笑到最后?9部被重点关注的内容能否撑开春节档期的天花板?一切都在逐渐清晰。第一梯队的喜剧焦灼1月10日,《疯狂的外星人》、《飞驰人生》、《新喜剧**》三部喜剧作品开启了春节档票房预售之后,凭借着猫眼和博纳的发行,《飞驰人生》率先在第二天收获了千万的成绩。猫眼数据显示,截止1月17日,只有《飞驰人生》和《疯狂的外星人》这两部获得了超过3000万的预售成绩。这两部喜剧题材电影竞争2019年春节档的头号玩家,二者都有主演沈腾,而区别是前者讲述的是小人物逆袭的故事,而后者则是把喜剧元素和科幻元素做了结合。从微博上看,24万粉丝的《飞驰人生》也是热度**的电影,由韩寒作词阿信演唱的主题曲《一半人生》一经发布,就引来极大的热度和转发。相比之下,《疯狂的外星人》粉丝刚刚过万,直到今天才发布了沈腾、黄渤和二手玫瑰演唱的电影同名主题曲,并没有延用之前猜测的火箭少女101,毕竟《新喜剧**》和《流浪地球》的主题曲都跟101少女有关。而从抖音短视频营销上看,如何获得普通用户的好感无疑是每个电影面临的难题。《疯狂的外星人》无疑是最成功的一个,依靠着黄渤的拜年歌和沈腾的喜剧恶搞“来了,老妹”,《疯狂的外星人》发布的75个作品赢得了294万次点赞。相比之下,《飞驰人生》的38个作品获得了11.9万次点赞,****的当属韩寒和沈腾的拜年视频,《新喜剧**》发布短视频物料是最少的,只有25条,其中唯一一条破万次点赞的内容是周星驰发布会亮相打招呼。《新喜剧**》能维持住第一梯队前三的位置吗?从目前发布的信息来看,《新喜剧**》更多依赖于周星驰个人的市场号召力,它是唯一一个至今没有大规模路演的电影。从制作周期看,其也是最短的。在目前三强都是喜剧片的情况下,《新喜剧**》的市场表现仍需要品质和口碑的加持。《流浪地球》会是最大变量吗?相比于第一梯队的喜剧焦灼,国产科幻大片《流浪地球》可能是春节档最大的变量。125分钟的《流浪地球》相比起第一梯队的喜剧作品并不占优势,但它是**接受春节档挑战的电影——唯一一部选择在2月5日零点开场,而原本选择零点开场的《疯狂外星人》改到了早八点。虽然《流浪地球》在开启预售的时间上晚了第一梯队一天,但在营销打法上似乎显示出了多样性,不论是在抖音上玩起了“手推地球”的接力赛,还是转发抽奖送定制版地面防护服(据说这套限定款价值50万)。从近期的微信指数和百度指数上看,虽然第一梯队中的《疯狂的外星人》、《飞驰人生》、《新喜剧**》三部作品不断吸引着关注度,但 《流浪地球》上升趋势已经超过其他三部作品,而且呈现愈来愈猛烈的趋势,如此看来,《流浪地球》成为四强之一并不为过。背后原因,或许一方面是《流浪地球》举行了看片会并开始了又一轮路演,而另外一方面则是中影股份和北京文化等出品方的发力。《流浪地球》背后的联合出品方多达21家,其中包括阿里影业、腾讯影业、优酷电影、芒果娱乐等多家公司。此外,《流浪地球》承载着更多国产科幻电影的重要意义,不光是改编自中国当代科幻文学“第一人”刘慈欣的同名小说,更是由中国电影企业完全自主制片,其核心主创全部是中国青年电影人。毕竟,郭帆导演最希望的就是,《流浪地球》能在观众尤其是孩子心中种下一颗勇于想象、相信科学的种子。上映期间,由壹娱观察专栏作家朔方编著的《流浪地球电影制作手记》将会在电影上映期间发售。从目前公布的内容来看,这本书全面记录了国产科幻巨制《流浪地球》从开发策划、建组筹备、开机拍摄,再到后期视效合成的制作全流程——“毫不夸张地说,这是一场中国电影的大冒险,所有有关它创造的‘第一次’都指向了在过去四年的时间里完成的从无到有的拓荒,从0到1的梦想照进现实。这本书就是希望记录这部电影的这段冒险历程,不仅因为它创造的那些了不起的第一次,而且更因为它自比‘中国电影工业化铺路石’的爱与诚。”互联网影业的战争?在春节档这个各路兵家必争之地上,越来越多年轻的互联网影业公司开始崭露头角接受检验:处在第二梯队的《神探蒲松龄》是由爱奇艺影业制作和主控的电影作品,这个同属喜剧类型的电影由成龙主演,是目前春节档唯一一部古装大片;《小猪佩奇过大年》是由阿里影业主控的动画作品,这也是阿里影业发布“锦橙合制计划”中的首部电影;《飞驰人生》和《流浪地球》背后则都有着腾讯影业和阿里影业的联合出品。更不用说即将上市的猫眼,其出品和发行了最有竞争力的《飞驰人生》,还出品了《新喜剧**》,也与万达联合出品了《情圣2》,而更名为乐创文娱的乐视影业则依靠着《熊出没·原始时代》,将与阿里影业的《小猪佩奇过大年》竞争春节档动画电影这个细分市场。而从今晚刷爆朋友圈的《小猪佩奇过大年》预告片《啥是佩奇》来看,这种“病毒式”的营销视频,深谙春节期间回乡返程人群的心理,毕竟春节档的票房中间力量就是三四五线城市的观影人群。这部主打合家欢的动画电影用一种幽默搞笑的方式让人们轻松记住了它,其市场前景不容小觑。一方面阿里影业、腾讯影业和爱奇艺影业的崛起,另外一方面是华谊等传统影视公司在春节档话语权上的缺失,未来,拥有线**量的互联网巨头会集体成为改变春节档格局的最大变量吗?无论如何,这个备受期待的电影春节档,更像是年轻人的天下了。

一、高度重视广播影视产业发展战略研究和节目研发工作 战略研究与节目研发应该是广播影视产业发展最关键的任务,也是决定其核心竞争力的关键。 战略研究和节目研发应该是“一把手工程”“台领导工程”。在生存发展出现危机的地方,往往创新研发能力不够,往往没有合适的发展路径和品牌节目。深究背后的原因,必然是领导班子不真正重视战略规划与创新研发,主要决策者不懂抓、不会抓、无力抓战略研究和节目研发。 1.要特别重视产业结构、发展路径、竞争方略的研究和节目与商业模式研发的投入 根据国际惯例,电视媒体的研发费用至少要占其销售额的2%,这只是电视媒体得以生存的研发费用底线;当达到5%以上时,电视媒体才具有竞争力。在国内外发达的电视媒体或节目制作公司中,往往远高于这个比例。 研发创新的费用,既有单位自筹的资金,也有政府扶持广播电视节目创新的专项基金。广播影视产业要在竞争中保持优势,就必须确保足够的研发资金,研发经费的大头又多投入在节目模式的研发中。 2.要特别重视广播影视产业链如何延伸的创新 既要重视原创、精心布局,又要重视品牌效应的发挥和产业核心价值链有效延伸的开发,进而有利于降低企业成本、打造区位品牌、助推区域经济发展、形成企业创新氛围、促进创新型企业的产生和就业规模的扩大。 3.要发挥好“三级研发体系”作用 战略研究与节目研发要使大多数机构采用的编委会进行决策、研发职能部门开展引导服务管理、频率频道栏目实施具体执行操作的每个环节都科学、扎实。 再则,要法无定法地创新研发,必要时,可以打破原有行政架构、人员结构,灵活调动内外研发资源甚至境外顶尖优势资源。 当下,各大广播电视媒体和视频网站节目研发管理的重要特征是对各类短视频节目的研发创新与奖励:只要通过简要的说明与示意,给管理层表达清楚节目基本的样态、思路与核心竞争力,就可以获得相应的评判与报酬;研发者可以是团队、可以是个人;奖金的额度可以一两万、两三万不等。 二、以业务流程再造和机构重组,加快完善新型融合媒体建设 广播影视新型融媒体视听产业的市场对接、产品与服务提供的方式等,会对其业务流程提出再造的要求。比如,原来的单一媒体、线性编辑、单向传播,变成了通过融媒体中心枢纽机构建立的具有强大信息处理功能内容生产的多媒体化、信息收集的多媒介汇流,形成一次采集、多次发布、多层次生成、多媒体传播格局;原来相对主观化的内容信息采编,变成了要由一个“评估中心”对新闻素材作出准确的价值判断和使用去向;原来各媒体的各自采编、独自分发传播,变成了手机、广播、电视、网络、纸媒等多渠道、多媒体传播;原来受众参与新闻和节目信息的编采与传播很难兼具实时性、广泛性、交互性,变成了受众消费用户可以即时、自由、交互并随时随地地参与。 同时,广播影视新型融媒体视听产业的组织、生产和运营,自然需要重组建设三个机构:一是包括新闻和其他节目在内的内容制作中心;二是针对广播、电视、互联网、手机等多种渠道和终端传播需要的渠道播出中心;三是从以往单纯广告盈利模式转而适应以用户为基础全媒体营销的整合营销中心。 构建优质、完善的新型融合媒体,必须加快业务流程的再造和机构的重组,要运用好构建**广播影视新型融合媒体平台的内容、用户、流量、广告、增值业务、商业化运营模式六大要素,要基于云计算、大数据打造传播、交互、内容、用户、商业、业务七大平台。 三、有效推进广播影视产业的供给侧结构性改革 目前,我国广播影视供给侧的问题不少。比如影响力大、美誉度高的广播电视台数量少,频道、频率现象级、品牌化的节目少,绝大多数频率、频道和节目忠实有效的受众少,影视剧题材分布失调,近一半影视剧“刚出产房就进太平间”,影片“跑空”、总体票房不实甚至违法作假的现象比较普遍等。还有诸如“节目同质化,依赖明星资源”“产品哄抢资源,制作成本疯涨”“收视绑架平台,平台绑架制作”“创新成为躺倒在引进模式上的僵尸”等问题。 广播影视产业的供给侧结构性改革,要更紧密地无缝对接其需求侧,提高节目与服务的质量和有效供给,缩减落后产能,发挥创新的倍增效应,破除体制机制束缚。要考量生产运营的投入产出比,要提高经营创收的效益。 在节目的制作上,特别要强化平台创新孵化,推进机构特色定位及产品创新升级,优化配置供给、分类引导产能,规范市场秩序并加强知识产权保护。要对各类假冒伪劣、运营不济的广播影视产业园区、拍摄基地、动漫基地进行审慎、果断清理。 四、加快实施“宽带广电”发展战略 加快顺应和实施“宽带中国”(包括“宽带乡村”)发展战略,是广电与互联网深度融合的重要基础。 “广电宽带”的发展已经被纳入《新闻出版广播影视“十三五”发展规划》主要任务。在“广电宽带”战略实施下,不仅要获得基础运营牌照,而且要成为第四大电信业务真正合格的运营商,大力拓展全国2000万用户的综合信息服务,重点发展宽带互联网接入服务、用户体验及相关业务,促进网络综合业务收入快速增长。 广电网络购置互联网出口就要花费高昂的代价,而且用户体验也还比不过现在电信运营商的宽带产品,再加上电信运营商近年来通过“提速降费”,对“广电宽带”实乃抽筋扒皮。全国广电网络亟需整合资源、抱团取暖,走规模化发展之路。否则,广电的宽带用户留不住,数字电视用户留不住,欠发达省区广电网络举步维艰的发展局面如何能够撑得下去? 五、重视广播影视内容付费业务的开发与经营 有专家认为,未来3~5年,拉动和支撑中国娱乐产业高速增长的引擎只有一个,即付费视频用户的高速增长。而在内容付费时代,代际消费习惯变化之势已不可逆转,国内视频网站将很快进入收获季并形成可持续盈利机能。 从广告之外获得更多收益才是视频业可持续发展之路,而付费模式一定成为视频网站当下最有力的收入增长点,同时,原创优质广播影视内容付费业务的开发与经营将会成为广播影视消费的一种趋势和习惯。 视频网站专业生产内容PGC优质内容对付费体验的推动,版权保护严格政策的收紧,支付渠道的进一步畅通,“二次售卖”模式即广告主付费模式、按次付费、会员制等对视频网站生存发展具有举足轻重作用的付费盈利模式的更加优化等,将使视频网站大放异彩。同时,必须特别重视将自媒体和UGC中广播影视内容纳入到付费业务的经营中。 六、以“中央厨房”工程建设为龙头打造广播影视新型融媒体 作为“融媒体中心”的“中央厨房”,一般由业务平台、技术平台、空间平台三部分构成,是推进传统媒体与新兴媒体深度融合发展的标配,也是龙头工程。 广播影视产业的支柱性转型发展,尤其对于技术高端、规模庞大的综合性媒体的融合发展,往往更需要建设适合自己实际的“中央厨房”模式,以其作为新闻生产的中枢神经,实现集中指挥、高效协调、采编调度、信息沟通等基本功能。在总编调度中心和采、编、发联动平台的指挥之下,统筹采访、编辑和技术力量,实现“一次采集、多元生成、多渠道传播”的工作格局,重大报道则是“一体策划、一次采集、多种生成、多元传播、全天滚动、全球覆盖”。 通过“中央厨房”作用的发挥,承担起创新技术、重构分发流程、建设媒体平台、增强媒体运行等功能,同时提高广播影视新型融媒体的国际传播影响力。 七、重视并加强对文化创意产业新形态、新业态、新模式的开发利用 数字技术所催生的文化创意新形态、新业态竞相涌现,使广播影视产业的发展在内涵与形式上都变得更加丰富。 比如,网红与网红经济,视频与直播,虚拟现实VR与增强现实AR,IP与泛娱乐,弹幕与B站,网络剧与网络电影,广播影视众创、众扶、众包、众筹,跨境电商与世界电商贸易平台(比如阿里),微信公众号、手机栏目以及企业运营、商业模式(比如罗辑思维)以及“走出去”国际广播影视投资等,这些新业态的开发利用都会使广播影视产业的拓展与提升获得众多支持和助推。 广播影视产业要坚持“跳出广电看世界,围绕信息做产业,以业养业,多业并举,主业做精,产业做大,创新驱动,转型跨越”。 八、采用多层次、多渠道融资,助力广播影视产业快速有力地发展 融资难是广播影视企业面临的重要瓶颈,而融资难的重要原因之一在于缺乏专业市场的支撑,缺乏对广播影视产权内在价值的市场评估。 广播影视企业要充分谙熟和熟练运用各种金融政策与资源,包括产业投资基金、私募股权基金、结构化融资工具,以及债权融资、直接融资、创业融资、风险融资、组合融资、广告收入与版权预售在内的多层次融资体系,以及以版权质押创意小额贷款等形式。 广播影视企业要重视媒体资源盘活、节目版权交易、产品延伸开发、产业项目创新等,更要基于互联网思维、新媒体手段开发产业,深度融合,形成广播影视金融。 当然,广播影视企业要破解融资难的困局,需要壮大自身实力,创造出更多价值,给投资方以稳定的回报预期,积累起资本市场的信任值。即便是众筹模式也是小微广播影视企业融资发展的极好方式。(本文节选自中国广播影视出版社2018年9月出版的《广播影视产业支柱性转型发展研究》来源于:中国广播影视出版社

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  • 七部委:支持电影事业产业发展 大力推进电影企业直接融资

    七部委:支持电影事业产业发展 大力推进电影企业直接融资

    来源于:凤凰网财政部、发改委、国土资源部、住建部、中国人民银行、国家税务总局、新闻出版广电总局发布支持电影发展若干经济政策的通知。大力推进电影企业直接融资。支持符合条件的电影企业上市,鼓励电影企业发行公司债、企业债、集合信托和集合债、中小企业私募债等非金融企业债务融资工具。以下为原文财政部 国家发展改革委 国土资源部 住房和城乡建设部 中国人民银行 国家税务总局 新闻出版广电总局关于支持电影发展若干经济政策的通知各省、自治区、直辖市、计划单列市财政厅(局)、发展改革委、国土资源厅(局)、住房和城乡建设厅(委)、国家税务局、广播影视局,中国人民银行上海总部,各分行、营业管理部、省会(**)城市中心支行、副省级城市中心支行:为贯彻落实党的十八大和十八届三中全会精神,丰富人民群众文化生活,促进中国电影繁荣发展,提高中国电影的整体实力和竞争力,推动中国电影在关键时期迈上一个新的台阶,实现由电影大国向电影强国的跨越,现就支持电影发展若干经济政策通知如下:一、加强电影事业发展专项资金的管理加强电影事业发展专项资金的征徼、使用和管理,支持电影事业产业发展,切实提高资金使用效益。二、加大电影精品专项资金支持力度中央财政继续安排电影精品专项资金促进电影创作生产,其中每年安排1亿元资金,采取重点影片个案报批的方式,用于扶持5-10部有影响力的重点题材影片。三、通过文化产业发展专项资金重点支持电影产业发展在文化产业发展专项资金中,专门安排资金支持电影产业发展,主要用于五个方面,一是推动高新技术在电影制作中的应用;二是支持中国电影企业走出去;三是支持重要电影工业项目和高科技核心基地建设;四是资助具有较强市场竞争力的重点影片;五是加强重点专业性电影网站建设。四、对电影产业实行税收优惠政策对电影制片企业销售电影拷贝(含数字拷贝)、转让版权取得的收入,电影发行企业取得的电影发行收入,电影放映企业在农村的电影放映收入,自2014年1月1日至2018年12月31日免征增值税。一般纳税人提供的城市电影放映服务,可以按现行政策规定,选择按照简易计税办法计算缴纳增值税。五、实施中西部地区县级城市影院建设资金补贴政策中央财政通过电影事业发展专项资金安排补贴资金,重点支持中西部地区及东部困难地区县级城市数字影院建设。地方财政根据本地经济发展实际情况,合理安排资金,促进县城数字影院建设的均衡发展。六、加强和完善电影发行放映的公共服务和监管体系建设适应电影技术革新、产业升级的发展趋势,加强和完善电影发行放映的公共服务和监管体系建设,推动电影发行放映的运营、服务和管理向现代化、智能化转变。七、对电影产业实行金融支持政策鼓励银行业金融机构加快推动适合电影产业需求特点的信贷产品创新,在有效控制风险的前提下,逐步扩大融资租赁贷款、应收账款质押融资、产业链融资、股权质押贷款等适应电影企业特点的信贷创新产品的规模,探索开展无形资产抵质押贷款业务,拓宽电影企业贷款抵质押物的范围。积极推动适合电影产业需求特点的服务模式创新,支持银行业金融机构根据电影企业的不同发展阶段和金融需求特点,有效衔接信贷业务与结算业务、国际业务、投行业务,有效整合银行公司业务、零售业务、资产负债业务与中间业务;鼓励银行、投资基金、保险等机构联合采取投资企业股权、债券、资产支持计划等多种形式为电影企业提供综合性金融服务。大力推进电影企业直接融资。支持符合条件的电影企业上市,鼓励电影企业发行公司债、企业债、集合信托和集合债、中小企业私募债等非金融企业债务融资工具;引导私募股权投资资金、创业投资基金等各类投资机构投资电影产业;中央财政对国家重点支持的电影基地、企业和项目,给予一定比例的贷款贴息和保费补贴。八、实行支持影院建设的差别化用地政策鉴于影院用地来源形式多样,放映方式多样,为鼓励影院建设,可通过单独新建、项目配建、原地改建、异地迁建等多种形式增加观影设施,并针对不同情况分别实行协议、挂牌等差别化的土地供应政策。一是新建单体影院建设用地实行挂牌出让政策。政府供应影院用地时,可提出影院建设标准要求,通过公开挂牌方式确定土地使用权人。二是积极探索在商服设施项目中配建影院等建设途径及土地供应方式。市、县在供应商服用地或其他房地产用地时,可将在项目中配套建设影院相关要求纳入出让条件,并依法明确影院建成后的处置方式。三是支持现有影院实行改造建设。在符合规划的前提下,现有影院改造可兼容一定规模的商业、服务、办公等其他用途,并按协议方式补充办理用地手续。四是鼓励其他公益场所建设适应电影放映的设施。对图书馆、博物馆、文化馆和青少年活动场所等非营利性公共文化设施中建设适用电影放映设备和场地的,因主用途符合《划拨用地目录》,经批准以划拨方式供应用地的,影院用地部分可按文体娱乐用途采取协议方式办理供应手续。五是鼓励利用现有工业、仓储等存量建设用地建设影院。经出让方和规划管理部门同意,可按文体娱乐用途采取协议方式办理用地手续。六是严格影院用地供后监管。严格影院用地改变用途的审批程序。影院用地使用者应按土地出让合同约定开发、利用、经营土地,需改变合同约定的土地用途的,必须取得出让方和市、县人民政府城市规划行政主管部门同意。对新供单体影院建设用地,应在出让合同中明确,如改变土地用途的,需由政府依法收回后重新供应。各地应根据当地影院建设和发展实际,科学规划影院建设布局和总量,防止低水平重复建设和过度竞争,确保影院建设有序进行。影院建设过多的地区应严格控制新建影院数量,以调整优化影院布局、结构作为重点;影院建设滞后的地区,应按相关规划,积极推进影院建设。九、狠抓落实,加强管理各级发展改革、财税、金融、国土资源、住房城乡建设部门要认真落实关于支持电影发展的各项经济政策,尽快制定完善各项配套政策措施和办法,建立健全专项资金使用管理制度,加强对资金的宏观调控和评估监管力度。各级新闻出版广电部门要切实强化责任意识,认真抓好具体实施工作,及时研究解决新情况、新问题。                                                                                                                                  特此通知。
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